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张浦生:“片瓷山房”话彩瓷

2019-04-18 11:26:46 新文化学院 4537

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磁州窑白地黑花垂钓图枕片

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磁州窑系 白地黑花高士图纹片

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彩绘龙纹盘片

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张浦生 中国国家培训网文物鉴定委员会委员、南京博物院研究员,中国古陶瓷研究会副秘书长。1957年开始收集研究瓷片,擅长古陶瓷鉴定、研究、传授。

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吉州窑云凤纹玉壶春瓶

艺术品鉴定评估师成化斗彩莲花纹高足杯


张浦生家的客厅墙上挂着一幅字——“片瓷山房”,由北京故宫博物院古陶瓷研究鉴定家耿宝昌所题,取自清代画家石涛的“片石山房”。它概括了张浦生的特点,好瓷、藏瓷。


鲜少有人在80岁的年龄还能耳清目明且孜孜不倦地坚持做一件事,眼前这位满头银发、1.86米的个子,长着一副运动员身板的长者张浦生便如此,他一辈子似乎都在跟瓷片打交道,早年做着收集和研究陶瓷工作,步入暮年仍在传播瓷器知识。


张浦生的收藏史还得从半个世纪前说起。1957年,张浦生从复旦大学历史系毕业,被分配到江苏省文物管理委员会。随后江苏省文管会跟南京博物院合并,张浦生被调到南京博物院工作。


南京博物院由蔡元培于1933年创建,解放前作为国民党的中央博物院,故藏品颇丰。1948年,国民党撤到台湾,带走文物6000多件,即便如此,留下的光清宫瓷器还有近20万件。


张浦生来到南京博物院工作,一方面做瓷器保管员,近距离接触到很多普通人无法触及的瓷器;另一方面则跟恩师王志敏学习瓷器知识。王志敏特别喜欢民窑青花,凡星期天,张浦生就跟他到郊外捡瓷片。捡瓷片有两种方法,一种是捡古人留下的生活、生产垃圾,当年在扬州、杭州、苏州等古城到处都是瓷片;一种是到各个窑口捡,捡到的东西通常更有价值。张浦生走路喜欢低着头看地上,这习惯就是从那时养成并延续了50余年。


张浦生说,“瓷片是最好的老师,可以随身带,可以做科学测试,库房里尽管有很多实物,人一旦离开库房,便什么东西都看不到了。”


1967年,张浦生被下放到农村,临了还特地向工宣队申请了一只大木箱,装的就是多年来收集的瓷片。“下去的时候,农民老哥帮我扛箱子,瓷片太重,一用力,绳子断了。当时就传说这个下放干部有财产呀,箱子都搬不动了。我一想坏了,有麻烦了。于是,我就打开箱子请农民朋友们看。他们说不都是‘瓦渣滓’,这有什么用呀,乡下多得很……那些瓷片,陪伴我度过了艰苦时期,也让我把专业坚持了下来。”


过去的那只大木箱子如今早已变成这满屋子的片瓷山房,从过去到现在,所有的瓷片都静静躺着任时光流淌,只是曾经的小伙子已变成眼前满头白发的老先生。


因为多年前曾遭遇车祸,他走路已经有点颤巍,但相较同年龄段的长者而言,张浦生的身子骨仍算硬朗。他一趟趟地走进书房,从他满屋子的瓷片堆里搬出一箱箱他认为有代表性的瓷片,他说,他收集的瓷片几乎可以贯穿整个中国的彩瓷史。


中国最早的彩瓷始于六朝早期,它是中国传统绘画与陶瓷工艺的结合,其发展脉络也是中国绘画史的补充。


张浦生拿出第一块瓷片,据他介绍是六朝早期的彩绘龙纹盘片。只有半块巴掌大小。虽是碎瓷片,但碎瓷中央仍可见一条完整的龙的图纹,说是龙,笔触极其简练,只有寥寥数笔,写意到像一条小蛇。张浦生说,通过观察这块碎瓷,可知其画风很显然继承了楚汉时期的彩绘漆器。他曾拿着这块碎瓷去做过科学测试,包括成分分析、胎釉分析和热射光,发现这块瓷片距今约1500年,其绘画材料由锰、铜、铁构成,烧造温度达到1100摄氏度。他据此推断,中国最早的彩瓷始于六朝早期。与这块碎瓷类似的,南京故宫博物院则保留了完整的六朝时期彩瓷——青瓷釉下彩盘口壶,1983年于南京郊区六朝一墓葬出土。


中国彩瓷的发展经历了三个高潮,第一个高潮是唐代长沙窑。与之相对应,张浦生拿出一块他从长沙窑窑口捡来的唐代长沙窑彩绘翠鸟纹碗片。画面中央是一只翠鸟和几株摇曳的青草图纹,画面色彩略显单调,仅有绿、黑两种颜色,据他介绍,绿颜色的原料是铜,黑颜色的原料为铁。


第二个发展高潮是宋代的磁州窑和吉州窑。磁州窑的窑口在河北,吉州窑的窑口在江西。“宋代彩绘瓷比六朝、唐代彩绘的进步之处在于,六朝、唐代彩绘是青釉彩绘,到宋代磁州窑它变成白底彩绘,即所谓的‘白如粉,黑如漆,黑白分明’。”张浦生说,他收藏的磁州窑“白地黑花垂钓图瓷枕片”和吉州窑“米白地褐彩奔鹿图小瓶”即是这一时期这两个窑口彩瓷的典型代表。


此外,同为宋代瓷,南北方不同窑口的磁州窑和吉州窑瓷器放在一起比较,其风格也相去甚远。“北方画风粗犷豪放,南方则显得纤细秀丽;北方磁州窑是白如粉、黑如漆,南方吉州窑的白就变成灰白、米白。”


到了元、明、清是彩瓷发展的第三个高潮,以江西景德镇为代表。景德镇原来叫昌南镇,北宋后期景德年间改为景德镇。因南宋王朝迁都杭州,景德镇瓷器发展也得到了一个很好的机遇,中国制瓷业的中心就此转移到景德镇。人们耳熟能详且拍卖会上热度不减的元青花和成化斗彩瓷便属于这一时段的彩瓷。


1990年代后期,张浦生从景德镇珠山御窑厂捡到一块成化斗彩莲花纹高足杯的碎片,虽残缺不全,且由碎成多瓣的瓷片黏合而成,却也小巧精致,尤其色彩鲜艳饱满,其绘画技艺和色彩多样性都超出过去一大截。透过它,隐约可以想见历史上品相完整的成化瓷的卓越风姿,难怪引无数瓷器爱好者竞折腰。


本文来自2014年张浦生老师访谈报道

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